杜甫风急天高猿啸哀渚清沙白鸟飞回无边落木萧萧下不尽长江滚滚来

杜甫

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

杜甫于代宗大历二年（767年）作于夔州。

渚：水中小洲。

落木：落叶。萧萧：叶落声。

作客：指客居异乡。

百年：指一生。

繁霜鬓：两鬓长出了白发。

潦倒：颓丧失意。新停浊酒杯：当时诗人或因肺病而戒酒。

【评点】　袁行霈等著《盛唐诗坛研究》：大历三年，诗人自夔州山峡，到江陵、公安、岳阳一带，过着“飘飘何所似，天地一沙鸥”的生活，一条小船成了他唯一的栖身之所。其名作《登高》即作于此时……是杜甫的杰作，明人胡应麟甚至推为“古今七律第一”，说此诗是“章法、句法、字法、前无昔人，后无来学”的“旷代之作”。如果以意逆志，推究杜甫作此诗的感情状态和艺术思路的话，则此诗应该倒读上去。《九日五首》第一首的第一联道：“重阳独酌杯中酒，抱病起登江上台”，可作“潦倒新停浊酒杯”句的注解，也可破旧注谓杜甫因病停杯的曲说。因放下酒杯（新停）而抱病登台，故而不胜“万里悲秋常作客”之思；登台四望，眼中江山也无不着上“万里悲秋”的色彩。诗人先从自己的感情所笼罩的眼前景色写起，后半首才归结到自己，显示出登临的感慨和登临前的心境。再看他的另一首登高之作，在成都所作的《登楼》，以“花近高楼伤客气，万方多难此登临”领起，都是即事顺序成章的。此首却先推出登高者眼前的景色，这景色中含有胡应麟所说的令人“飞扬震动”的境界，再在这一境界中出现人，即悲秋而又多病的诗人自己，这就造成了感慨未抒气氛已动的诗情。因此，胡应麟评此诗有“建瓴走坡之势”，确是会心之言。全诗四联八句，句句皆对，又对得圆浑自然，不见斧凿之痕，充分显示了诗人驾驭语言的功力。（第282—283页）

袁行霈《李杜诗歌的风格与意象》：杜甫诗中意象的组合比较紧密，往往把几个意象压缩在一句诗中，显得凝重、老成、深沉。杜甫的诗密谋大，容量也大，意象一个接一个层出不穷，读起来有无穷的回味。如《登高》颈联，仇兆鳌引罗大经曰：“万里，地辽远也。悲秋，时惨凄也。作客，羁旅也。常作客，久旅也。百年，暮齿也。多病，衰疾也。台，高迥处也。独登台，无亲朋也。十四字之间含有八意。”其实不止这两句，整首诗的意象都组织得十分紧密。（《中国诗歌艺术研究》，第253—254页）

喻守真《唐诗三百首详析》：此系少陵在夔州登高之作。此诗前半写登高所闻所见的情景，后半写登高时触发的感慨。前半一闻一见，在水在山，两相间隔，使不呆板。后半悲秋登高分写，落到自己的穷途潦倒，盖久客则艰苦备尝，病多则潦倒日甚，所以白发日添，酒杯难举，寥寥十四字，竟有如许曲折层次。可见造句之法，要避免平庸率直，要避免意少词费，总在多想多改，才见精彩。（第292页）